MUSIKMERKMALE
Der µBurst ist ein Signalprozessor, der den Mutable Instruments Cloud nachbildet und in einem 8-TE-Gerät kompakt darstellt. Er wird mit der vorinstallierten Parasietes -Firmware geliefert, welche die Original-Firmware weiter optimiert und die vier bereits verfügbaren Modi um zwei zusätzliche erweitert. Anders als beim Monsoon, wo alle Parameter unabhängig voneinander gesteuert werden können, erfüllt der Blend-Regler des µBurst – genau wie beim Original – mehrere Funktionen.
Parasiten-Firmware
offizielle Firmware
- Granularer Prozessor
-
Pitch-Shifter
- Schleifenverzögerung
- spektraler Wahnsinn
4 Modi sind installiert (außer Granular wurde später veröffentlicht), aber die Firmware von Prarasites ist weiter
, und der offizielle Modus verfügt außerdem über eine Hüllkurvenoption, feinere Kornerzeugung, Taktteilungssynchronisierung für Schleifenverzögerung, Stereoverzögerung (Ping-Pong-Verzögerung) und (grobe) Unterstützung für offene Rückkopplungsschleifen, deutlich verbesserte Klangqualität. , schnellere Änderungen der Verzögerungszeit, usw.
DIE ANWENDUNG
Um zwischen den sechs Modi zu wechseln, halten Sie die Blend-Taste gedrückt oder drücken Sie die beiden schwarzen Tasten gleichzeitig. Wenn die LED orange blinkt, können Sie durch Drücken der Blend- oder der Load/Save-Taste zum nächsten oder zurückspulen. Um die Audioqualität zu ändern, halten Sie die Blend-Taste gedrückt, bis eine der LEDs rot leuchtet, und drücken Sie sie dann kurz.
Nachfolgend finden Sie eine Beschreibung zur Bedienung der sechs Modi.In der folgenden Beschreibung sind WET, BAL, FBK und RVB alle Parameter, die über den Blend-Regler gesteuert werden. Wechseln Sie das Steuerungsziel mit der Blend-Taste.
Granularer Prozessor
Dies ist der ursprüngliche Echtzeit-Granularprozessormodus.Erstellen Sie Texturen und Klanglandschaften, indem Sie Klangsegmente aus einem Audioaufnahmepuffer überlagern, verzögern, transponieren und einhüllen.Im Gegensatz zu anderen granularen Eurorack-Modulen konzentriert es sich auf die Echtzeitverarbeitung von Audioquellen aus Ihrem Modularsystem selbst und nicht auf die Wiedergabe vorab aufgenommener Samples von Speichergeräten.
POSITIONMit dem Drehknopf wird die Wiedergabeposition des Audiosignals im Audiopuffer bestimmt.GRÖßEDer Drehknopf bestimmt die Korngröße und die Kornteilung.PITCHDie Frequenz wird über den Drehknopf eingestellt; in der Mittelstellung entspricht sie der ursprünglichen Frequenz.TEXTURDer Drehknopf legt die Hüllkurven der verschiedenen Körner fest und verändert sie.
DICHDer Drehknopf steuert die Frequenz der Klangerzeugung. In der Mittelstellung werden keine Klänge erzeugt. Durch Drehen nach rechts werden die Klänge in zufälligen Abständen erzeugt, durch Drehen nach links in gleichmäßigen Abständen. Weiteres Drehen nach links oder rechts vergrößert die zeitliche Überlappung der einzelnen Klangtöne.
Verstärkungist ein Eingangsverstärkungsregler, der zwischen -18 dB und 6 dB variiert.
NASSist das Trocken/Nass-Gleichgewicht,BAList die Stereospreizung,FBKist die Menge an Feedback,RGBsteuert die Menge des Halls.
EINFRIERENWenn Sie die Taste drücken, verarbeitet der Audiopuffer weiterhin mehrere Sekunden der aktuellen Speicherdaten ohne Aktualisierung.Laden speichernMit den Schaltflächen können Sie bis zu 4 Arten eingefrorener Audiodaten speichern und laden.
Eingang einfrieren und auslösen
Ein Gate-Signaleingang für die Gefrierspannung und eine Eingangsbuchse für ein Triggersignal, das ein einzelnes Korn erzeugt. Indem man DENSITY auf 1 (Mitte) setzt und hier ein Triggersignal eingibt, um Sound zu erzeugen, wird Monsoon zu einem Mikro-Sample-Player.
Pitch Shifter/Time Stretcher
Dieser Modus ähnelt dem Granularmodus, verwendet jedoch zwei überlappende Partikel, die auf die markanteste Periode des Klangs synchronisiert sind. Die Partikel werden präzise zusammengefügt, sodass sie optimal aufeinander abgestimmt sind (eine Technik ähnlich dem „Entglitching“ früher Pitch-Shifter). Durch Modulieren der POSITION bei eingefrorener Aufnahme wird der Audiopuffer bearbeitet.
DICHTEErzeugt einen körnigen Diffusionseffekt basierend auf einem Allpassfilter.
TEXTURfungiert als Tiefpass-/Hochpassfilter.
GRÖßESteuert die Größe des überlappenden Fensters, das für die Tonhöhenverschiebung und Zeitdehnung verwendet wird.
TRIGDas Senden eines Triggers an den Eingang erzeugt eine getaktete Schleife (wenn FREEZE aktiviert ist) oder einen Stottereffekt.
Looping-Verzögerung
Der Looping-Delay-Modus spielt Audio aus dem Puffer kontinuierlich ohne Granulierung ab.
POSITIONSteuert den Abstand (d. h. die Verzögerungszeit) zwischen Abspielkopf und Aufnahmekopf. Die Modulation von POSITION erzeugt einen Effekt, der dem Kratzen von Vinyl oder der manuellen Manipulation des Bandes ähnelt.
GRÖßEsteuert die Größe der überlappenden Fenster, die für die Tonhöhenverschiebung verwendet werden – ein glattes Ergebnis, das Transienten im Uhrzeigersinn verwischen kann, was zu einem körnigen, fast ringmodulierten Klang im Gegenuhrzeigersinn führt.
EINFRIERENaktiviert ist, wird der Inhalt des Audiopuffers in einer Schleife angezeigt (Stuttereffekt). POSITION steuert den Beginn der Schleife und SIZE steuert die Dauer der Schleife. DENSITY erzeugt einen körnigen Diffusionseffekt basierend auf einem Allpassfilter, während TEXTURE als Tiefpass-/Hochpassfilter fungiert.
Wenn FREEZE aktiviert ist, erzeugt das Senden eines Triggersignals an den TRIG-Eingang eine taktsynchrone Stotterschleife. Andernfalls bestimmt die Periodendauer des Triggerimpulses die Verzögerungszeit – diese Verzögerung muss jedoch kürzer als die Größe des Aufnahmepuffers sein.
Spektraler Wahnsinn
In diesem Modus gelangt das Eingangssignal in den Analysepuffer und wird in Spektraldaten umgewandelt, die gespeichert, umgewandelt, neu kombiniert und aus den Daten neu synthetisiert werden, um die Ausgabe des Synthesepuffers zu bilden.
POSITIONWählt aus, in welchen Puffer das Audio abgelegt wird (wenn FREEZE inaktiv ist) oder aus welchem Puffer das Audio synthetisiert wird (wenn FREEZE aktiv ist).Stellen Sie beispielsweise POSITION auf den Mindestwert ein. Drücken Sie FREEZE.Dadurch erhalten Sie die erste Textur. Stellen Sie POSITION auf den Maximalwert ein. Drücken Sie UNFREEZE.Warten Sie, bis mit dem Eingangsaudio etwas anderes passiert.Drücken Sie erneut FREEZE. Beim Verschieben von POSITION wird zwischen den beiden erfassten Texturen interpoliert, wenn FREEZE gedrückt wird.Die Qualitätseinstellung platziert 2 bis 2 Puffer über den POSITION-Regler.Das Modul überblendet zwischen „Wavetables“ von FFT-Slices.
GRÖßEModifiziert die Polynomkoeffizienten, die bestimmen, wie Frequenzen zwischen den Analyse- und Synthesepuffern abgebildet werden.Dies ist wie ein GRM Warp mit einem Knopf.Über den gesamten Regler hinweg wird das Spektrum nicht nur verschoben, sondern auch invertiert.
PITCHsteuert die Transposition (Tonhöhenverschiebung).
DICHTEbestimmt, wie Ergebnisse vom Analysator an den Resynthesizer weitergeleitet werden. Unterhalb von 12 Uhr besteht eine erhöhte Wahrscheinlichkeit, dass ein bestimmter FFT-Bin nicht aktualisiert wird, was zu einem teilweisen Einfriereffekt führt. Nach 12 Uhr sind benachbarte Analyserahmen stärker vermischt.Bei extremen Einstellungen wird zur Glättung eine zufällige Phasenmodulation angewendet, die verschiedene Geschmacksrichtungen wie spektrale Trübung/Hall erzeugt.
TEXTURbewirkt zwei Dinge: Unter 2 Uhr ist die Amplitude der Spektralkomponenten stärker quantisiert, eher wie eine Audiodatei mit sehr niedriger Bitrate. Nach 12:12 Uhr werden die stärksten Teilwellen allmählich abgeschwächt und die schwächsten verstärkt.Dadurch ähnelt das Spektrum einem Rauschen.
TRIGDas Senden eines Triggers an den Eingang verursacht verschiedene Störungen im Frequenzbereich, die für beschädigte (codierte) Audiodateien typisch sind.Dies wirkt wie ein Aufbau-/Rückkopplungseffekt – je kürzer der Puls, desto geringer der Effekt.Je länger es dauert, desto chaotischer wird es.
MIVerb-Modus
Miverb ist ein voll ausgestatteter, CV-steuerbarer, modenloser Hall mit mehreren Funktionen.
Der Zugriff auf den neuen Miverb-Modus erfolgt wie auf jeden anderen werkseitigen Wiedergabemodus: Drücken Sie beide schwarzen Tasten und dann eine der beiden Tasten, bis die letzten drei leuchten (d. h. nur die erste LED leuchtet nicht).Dieser Modus ist Mono-Eingang, Stereo-Ausgang.Reverb-Parameter können mit Reglern und CV-Eingängen gesteuert werden:
POSITIONDer Regler steuert die Zeitspanne (von 0 bis etwa einer halben Sekunde), bevor der Hall nach Eintritt des Tons einsetzt (Vorverzögerung).Wenn eine Clock in den Trig-Eingang eingespeist wird, wird dieser Knopf zu einem Predelay-Clock-Teiler/Multiplikator: In der 12-Uhr-Position nimmt die Predelay den Wert der Clock-Länge an; geteilt und gegen den Uhrzeigersinn multipliziert gemäß den folgenden Raten: 1 /16, 3/32, 1/8, 3/16, 1/4, 3/8, 1/2, 3/4, 1, 3/2, 2/1, 3/1, 4/1, 6 /1, 8/1, 12/1 (entlehnt von Echophon).Die Taktteilung ist auf eine maximale Teilung begrenzt, die die maximale Verzögerung nicht überschreitet. Über diesen Punkt hinaus hat der Positionsregler keine Wirkung.Die Änderung der Vorverzögerung in Echtzeit erfolgt reibungslos und hat keinen Einfluss auf die Tonhöhe (mithilfe des internen Timestretchers).
GRÖßEDer Regler steuert die Länge aller Verzögerungen im Hall, also die Größe des simulierten Raumes.Es reicht von einem kleinen Resonator bis hin zu einer riesigen Halle.
Der DENSITY- Regler steuert die Menge des in den Hallkreislauf zurückgeführten Signals, was wiederum die Ausklingzeit des Halls beeinflusst. Ab der 3-Uhr-Position wird dieses Signal verstärkt, und der Hall geht in den Selbstoszillationsmodus über.
Jedes Mal, wenn das Signal in den Hallraum zurückgeführt wird, kann eine Tonhöhenverschiebung vorgenommen werden. Der PITCH- Regler steuert die Tonhöhenverschiebung von -1 bis +1 Oktave. In der 12-Uhr-Position findet keine Tonhöhenverschiebung statt; eine vollständige Drehung im Uhrzeigersinn erzeugt einen klassischen Schimmereffekt; dazwischen gibt es viele ungewöhnliche Klangnuancen. Um den Effekt der Tonhöhenverschiebung zu hören, muss der Decay-Wert erhöht und das Signal zurückgeführt werden. Die Raumgröße beeinflusst das Ausmaß der Tonhöhenverschiebung: Je größer der Raum, desto präziser die Tonhöhenverschiebung.
Der Regler TEXTURE steuert die Dämpfung des Halls. Von ganz gegen den Uhrzeigersinn bis 12 Uhr wird ein Tiefpassfilter eingesetzt, um die Raumabsorption zu simulieren. Von 12 Uhr bis ganz im Uhrzeigersinn wird ein Hochpassfilter für einen ungewöhnlichen, kristallinen Effekt verwendet.
EINFRIERENDie Schaltfläche stellt den Hall auf (fast) unendliches Abklingen ein und schaltet den Eingang stumm.Dies funktioniert am besten ohne Tonhöhenverschiebung und bei großen Größen.
BALsteuert, wie „geglättet“ der Klang jedes Mal ist, wenn er die Schleife durchläuft.Für einen dichteren, gleichmäßigeren Klang vollständig im Uhrzeigersinn drehen.Wenn Sie den Regler vollständig gegen den Uhrzeigersinn drehen, hören Sie deutliche Wiederholungen des Klangs, ähnlich wie bei einem Multi-Tap-Delay.
Jede Verzögerung innerhalb des Halls kann individuell durch neun geglättete, zufällige LFOs moduliert werden. RVB steuert den Modulationsgrad der LFO-Modulation der Verzögerungszeit. Kleine Modulationen erzeugen subtile Chorus- und Geistertöne, während große Modulationen zufällige Tonhöhenverschiebungen bewirken.
Mit FBK wird die Geschwindigkeit dieser LFOs gesteuert, im Bereich von etwa 1/100 Hz bis etwa 100 Hz. Dieser Regler hat keine Auswirkung, wenn keine Modulation vorliegt.
Resonatormodus
Dies ist ein polyphoner, zweistimmiger, vierteiliger Resonator (oder Kammfilter), der durch die Karplus-Strong-Technik oder durch Erweiterung ausgesprochen wird.Um darauf zuzugreifen, drücken Sie beide schwarzen Tasten und dann eine der beiden Tasten, bis nur noch die zweite LED aus ist (d. h. wenn die LEDs 4, 2 und 2 leuchten).
Stellen Sie die Regler zunächst auf die folgenden Positionen: Size, Density, Stereo Spread, Feedback, Reverb vollständig gegen den Uhrzeigersinn, Pitch, In Gain, Position, Texture auf 12 Uhr, Dry/Wet vollständig im Uhrzeigersinn (im Uhrzeigersinn).
Jeder Eingang speist jede der beiden Stimmen/Resonatoren. In L ist intern mit In R verdrahtet. Wenn also nichts mit In R verbunden ist, speist das In L-Signal beide Stimmen.
DICHTEDer Knopf steuert den Decay. Nach der 3-Uhr-Position wird die Abklingzeit unendlich und der Klang hält für immer an (Sie können ihn als herkömmlichen Oszillator verwenden).
Die Tonhöhe des gesteuerten Resonators wird über den PITCH- Regler und den V/Oct-Eingang eingestellt, sodass Sie den Resonator wie einen Oszillator „spielen“ können. In der 12-Uhr-Position beträgt die Tonhöhe A3 (220 Hz). Jede Stimme besteht aus vier „Parts“ (vier Resonatoren), deren Tonhöhen zu Akkorden variiert werden können. Der SIZE- Regler legt den Akkord fest. Er ermöglicht stufenlose Übergänge zwischen Unisono, Fat, Superfat, Fat Power, Fat Octave, Octaves, Power, Dur, Dur7, Moll7, Moll, Sus2, Sus4, Moll9, Dur9, Moll11, Dur11 und Dur11.
TEXTURDer Knopf hilft dabei, die hohen/tiefen Frequenzen zu dämpfen, während der Schall den Resonator passiert. In der 12-Uhr-Position wird keine Filterung angewendet. CCW ist ein Tiefpassfilter und CW ist ein Bandpassfilter.Somit hat ein kurzer akustischer Impuls, der durch einen Resonator läuft, eine längere Dämpfung mit weniger hohen (möglicherweise niedrigen) Frequenzen.
Bei der Karplus-Strong-Synthese werden kurze Geräuschstöße gesendet, um einen Resonator anzuregen, wodurch die Synthese von Saiteninstrumenten wie Gitarren ermöglicht wird.Hier sind keine zusätzlichen Module erforderlich: Durch das Senden eines Triggers an den Trig-Eingang wird die aktuelle Stimme umgeschaltet (wenn Freeze inaktiv ist) und ein kurzer Rauschstoß an die umgeschaltete Stimme gesendet. Der Positionsregler modelliert grob die Klangfarbe und Dauer dieses Ausbruchs und stellt dar, wo die Saite angeschlagen wird.
Im Resonestor-Modul wird bei jedem empfangenen Trig-Signal die aktive Stimme gewechselt, wodurch eine Duophonie entsteht. Die Regler (Tonhöhe, Akkord, Feedback, Dämpfung) steuern jeweils nur die Resonatorparameter der aktiven Stimme, während die andere Stimme ihre zuletzt eingestellten Parameter beibehält. Wenn Sie mit dem Klang der aktuellen Stimme zufrieden sind und diese beibehalten möchten (beispielsweise für die Melodie, etwa einen Bordunton), drücken Sie FREEZE . Die Stimme wechselt dann sofort, sodass ein automatischer Stimmenwechsel durch das Trig-Signal verhindert wird.
Die Position (POSITION) steuert Tonhöhe und Dauer des Geräuschimpulses. Gegen den Uhrzeigersinn (CCW) wird er länger und gedämpfter, im Uhrzeigersinn (CW) kürzer und höher. An beiden Enden des Reglers ist der Impuls nicht mehr hörbar (da er entweder zu stark gedämpft oder zu kurz ist), was zum Stummschalten der Stimme genutzt werden kann.
EINFRIERENschaltet die aktuelle Stimme um und verhindert ein weiteres Umschalten der Stimme durch Trig CV.
NASSVerzerrt die Klangfarbe der Stimme zufällig, indem jedes Kammfilter mit tiefpassgefiltertem Rauschen moduliert wird.Bei vollem CCW ist der Modulationsgrad maximal, das Rauschen wird jedoch vollständig gefiltert und hat keine Auswirkung.Perfekt CW, das Rauschen ist ungefiltert und der Modulationsbetrag ist Null, es gibt also keinen Effekt.Dazwischen lassen sich interessante Effekte erzielen, von dezenten Verwacklungen bis hin zu harten Verzerrungen.
Der BAL ordnet jedem Part und jeder Stimme einen Ausgang zu (Out L oder Out R). Im reinen CCW-Modus wird jede Stimme an einen separaten Ausgang ausgegeben. In der 12-Uhr-Position werden beide Stimmen gleichmäßig auf beide Ausgänge verteilt. Im reinen CW-Modus werden Anteile beider Stimmen auf beide Ausgänge verteilt, um einen breiteren Stereoeffekt zu erzielen.
FBK simuliert die Obertöne einer Saite. In vollständig gegen den Uhrzeigersinn gedrehter Position (CCW) hat es keine Wirkung. In vollständig im Uhrzeigersinn gedrehter Position (CW) wird nur der zweite Oberton erzeugt. In der 12-Uhr-Position der dritte Oberton, in der 10-Uhr-Position der vierte Oberton usw.
RVB steuert die zufällige Verzögerungszeit zwischen dem Auftreffen des Eingangssignals (Input oder Burst) auf die einzelnen Resonatoren der aktuellen Stimme. Bei der Verwendung in der akkordbasierten KS-Synthese erzeugt es den Eindruck, als würden Saiten willkürlich angeschlagen. Die Verzögerungszeit wird beim Umschalten zwischen den Stimmen zufällig variiert.
