Michigan Synth Works uBurst

MUSIKMERKMALE

µBurst istVeränderliche InstrumentenwolkenDies ist ein Signalprozessor, der geklont und auf 8 PS komprimiert wurde.Die Original-Firmware wurde weiter aufgefrischt und den 4 Modi zwei weitere Modi hinzugefügt.ParasitenFirmware ist vorinstalliert.Im Gegensatz zum Monsoon, bei dem alle Parameter unabhängig voneinander gesteuert werden können, verfügt der Blend-Regler des µBurst wie beim Original über mehrere Funktionen.

Parasiten-Firmware

offizielle Firmware

• Granularer Prozessor
• Pitch-Shifter
• Schleifenverzögerung
• spektraler Wahnsinn

4 Modi sind installiert (außer Granular wurde später veröffentlicht), aber die Firmware von Prarasites ist weiter

• MI Verb
• Resonator

DIE ANWENDUNG

Drücken Sie gleichzeitig die beiden schwarzen Tasten, um zwischen den 6 Modi zu wechseln. Wenn die LED orange blinkt, können Sie die Blend-Taste oder die Load/Save-Taste drücken, um vorwärts oder rückwärts durch die Modi zu blättern.Schalten Sie die Audioqualität um, indem Sie die Stifttaste gedrückt halten. Die DISP-Taste schaltet den Anzeigeinhalt der LED um.

Nachfolgend finden Sie eine Beschreibung zur Bedienung der sechs Modi.In der folgenden Beschreibung sind WET, BAL, FBK und RVB alle Parameter, die über den Blend-Regler gesteuert werden. Wechseln Sie das Steuerungsziel mit der Blend-Taste.

Granularer Prozessor

Dies ist der ursprüngliche Echtzeit-Granularprozessormodus.Erstellen Sie Texturen und Klanglandschaften, indem Sie Klangsegmente aus einem Audioaufnahmepuffer überlagern, verzögern, transponieren und einhüllen.Im Gegensatz zu anderen granularen Eurorack-Modulen konzentriert es sich auf die Echtzeitverarbeitung von Audioquellen aus Ihrem Modularsystem selbst und nicht auf die Wiedergabe vorab aufgenommener Samples von Speichergeräten.

POSDer Schieberegler bestimmt, wo die Körnung im Audiopuffer abgespielt wird.GRÖßEDer Schieberegler bestimmt die Größe der Körnung und auf der rechten Seite befindet sich der Pitch-Regler, der die Tonhöhe der Körnung bestimmt.Diese beiden Regler kehren in der Mittelposition zur ursprünglichen Frequenz zurück.TEXTMit den Schiebereglern können Sie Hüllkurven für verschiedene Körnungen festlegen und verändern.

DICHDer Schieberegler steuert, wie oft Körner auftreten.In der Mittelstellung entsteht kein Korn.Drehen Sie nach rechts, um Körner zu zufälligen Zeitpunkten zu erzeugen, und nach links, um gleichmäßig verteilte Körner zu erzeugen.Je größer die Links- oder Rechtsdrehung ist, desto größer ist die Überlappung zwischen den Notenlängen der Grains.

Gewinnenist ein Eingangsverstärkungsregler, der zwischen -18 dB und 6 dB variiert.

NASSist das Trocken/Nass-Gleichgewicht,BAList die Stereospreizung,FBKist die Menge an Feedback,RGBsteuert die Menge des Halls.

EINFRIERENWenn Sie die Taste drücken, verarbeitet der Audiopuffer weiterhin mehrere Sekunden der aktuellen Speicherdaten ohne Aktualisierung.Laden speichernMit den Schaltflächen können Sie bis zu 4 Arten eingefrorener Audiodaten speichern und laden.

Eingang einfrieren und auslösen
Ein Gate-Signaleingang für die Gefrierspannung und eine Eingangsbuchse für ein Triggersignal, das ein einzelnes Korn erzeugt. Indem man DENSITY auf 1 (Mitte) setzt und hier ein Triggersignal eingibt, um Sound zu erzeugen, wird Monsoon zu einem Mikro-Sample-Player.

Pitch Shifter/Time Stretcher

Dieser Modus ist dem Granular-Modus sehr ähnlich, verwendet jedoch zwei überlappende Partikel, die mit der markantesten Periode des Klangs synchronisiert sind.Die Körner werden sorgfältig gespleißt, damit sie gut miteinander harmonieren (eine Technik, die dem „Deglitching“ der frühen Pitchshifter ähnelt).mit eingefrorener AufnahmePOSITIONBeim Modulieren wird der Audiopuffer gelöscht.

DICHTEErzeugt einen körnigen Diffusionseffekt basierend auf einem Allpassfilter.

TEXTURfungiert als Tiefpass-/Hochpassfilter.

GRÖßESteuert die Größe des überlappenden Fensters, das für die Tonhöhenverschiebung und Zeitdehnung verwendet wird.

TRIGDas Senden eines Triggers an den Eingang erzeugt eine getaktete Schleife (wenn FREEZE aktiviert ist) oder einen Stottereffekt.

Looping-Verzögerung

Der Looping-Delay-Modus spielt Audio aus dem Puffer kontinuierlich ohne Granulierung ab.

POSITIONSteuert den Abstand (d. h. die Verzögerungszeit) zwischen Abspielkopf und Aufnahmekopf. Die Modulation von POSITION erzeugt einen Effekt, der dem Kratzen von Vinyl oder der manuellen Manipulation des Bandes ähnelt.

GRÖßEsteuert die Größe der überlappenden Fenster, die für die Tonhöhenverschiebung verwendet werden – ein glattes Ergebnis, das Transienten im Uhrzeigersinn verwischen kann, was zu einem körnigen, fast ringmodulierten Klang im Gegenuhrzeigersinn führt.

EINFRIERENaktiviert ist, wird der Inhalt des Audiopuffers in einer Schleife angezeigt (Stuttereffekt). POSITION steuert den Beginn der Schleife und SIZE steuert die Dauer der Schleife. DENSITY erzeugt einen körnigen Diffusionseffekt basierend auf einem Allpassfilter, während TEXTURE als Tiefpass-/Hochpassfilter fungiert.

EINFRIERENWenn diese Option aktiviert ist, erzeugt das Senden eines Triggers an den TRIG-Eingang eine Stotterschleife bei der Taktsynchronisierung.Andernfalls bestimmt die Periode des Triggerimpulses die Verzögerungszeit – diese Verzögerung muss jedoch kürzer sein als die Größe des Aufzeichnungspuffers.

Spektraler Wahnsinn

In diesem Modus gelangt das Eingangssignal in den Analysepuffer und wird in Spektraldaten umgewandelt, die gespeichert, umgewandelt, neu kombiniert und aus den Daten neu synthetisiert werden, um die Ausgabe des Synthesepuffers zu bilden.

POSITIONWählt aus, in welchen Puffer das Audio abgelegt wird (wenn FREEZE inaktiv ist) oder aus welchem ​​Puffer das Audio synthetisiert wird (wenn FREEZE aktiv ist).Stellen Sie beispielsweise POSITION auf den Mindestwert ein. Drücken Sie FREEZE.Dadurch erhalten Sie die erste Textur. Stellen Sie POSITION auf den Maximalwert ein. Drücken Sie UNFREEZE.Warten Sie, bis mit dem Eingangsaudio etwas anderes passiert.Drücken Sie erneut FREEZE. Beim Verschieben von POSITION wird zwischen den beiden erfassten Texturen interpoliert, wenn FREEZE gedrückt wird.Die Qualitätseinstellung platziert 2 bis 2 Puffer über den POSITION-Regler.Das Modul überblendet zwischen „Wavetables“ von FFT-Slices.

GRÖßEModifiziert die Polynomkoeffizienten, die bestimmen, wie Frequenzen zwischen den Analyse- und Synthesepuffern abgebildet werden.Dies ist wie ein GRM Warp mit einem Knopf.Über den gesamten Regler hinweg wird das Spektrum nicht nur verschoben, sondern auch invertiert.

PITCHsteuert die Transposition (Tonhöhenverschiebung).

DICHTEbestimmt, wie Ergebnisse vom Analysator an den Resynthesizer weitergeleitet werden. Unterhalb von 12 Uhr besteht eine erhöhte Wahrscheinlichkeit, dass ein bestimmter FFT-Bin nicht aktualisiert wird, was zu einem teilweisen Einfriereffekt führt. Nach 12 Uhr sind benachbarte Analyserahmen stärker vermischt.Bei extremen Einstellungen wird zur Glättung eine zufällige Phasenmodulation angewendet, die verschiedene Geschmacksrichtungen wie spektrale Trübung/Hall erzeugt.

TEXTURbewirkt zwei Dinge: Unter 2 Uhr ist die Amplitude der Spektralkomponenten stärker quantisiert, eher wie eine Audiodatei mit sehr niedriger Bitrate. Nach 12:12 Uhr werden die stärksten Teilwellen allmählich abgeschwächt und die schwächsten verstärkt.Dadurch ähnelt das Spektrum einem Rauschen.

TRIGDas Senden eines Triggers an den Eingang verursacht verschiedene Störungen im Frequenzbereich, die für beschädigte (codierte) Audiodateien typisch sind.Dies wirkt wie ein Aufbau-/Rückkopplungseffekt – je kürzer der Puls, desto geringer der Effekt.Je länger es dauert, desto chaotischer wird es.

MIVerb-Modus

Miverb ist ein voll ausgestatteter, CV-steuerbarer, modenloser Hall mit mehreren Funktionen.
Der Zugriff auf den neuen Miverb-Modus erfolgt wie auf jeden anderen werkseitigen Wiedergabemodus: Drücken Sie beide schwarzen Tasten und dann eine der beiden Tasten, bis die letzten drei leuchten (d. h. nur die erste LED leuchtet nicht).Dieser Modus ist Mono-Eingang, Stereo-Ausgang.Reverb-Parameter können mit Reglern und CV-Eingängen gesteuert werden:

PositionDer Regler steuert die Zeitspanne (von 0 bis etwa einer halben Sekunde), bevor der Hall nach Eintritt des Tons einsetzt (Vorverzögerung).Wenn eine Clock in den Trig-Eingang eingespeist wird, wird dieser Knopf zu einem Predelay-Clock-Teiler/Multiplikator: In der 12-Uhr-Position nimmt die Predelay den Wert der Clock-Länge an; geteilt und gegen den Uhrzeigersinn multipliziert gemäß den folgenden Raten: 1 /16, 3/32, 1/8, 3/16, 1/4, 3/8, 1/2, 3/4, 1, 3/2, 2/1, 3/1, 4/1, 6 /1, 8/1, 12/1 (entlehnt von Echophon).Die Taktteilung ist auf eine maximale Teilung begrenzt, die die maximale Verzögerung nicht überschreitet. Über diesen Punkt hinaus hat der Positionsregler keine Wirkung.Die Änderung der Vorverzögerung in Echtzeit erfolgt reibungslos und hat keinen Einfluss auf die Tonhöhe (mithilfe des internen Timestretchers).

GrößeDer Regler steuert die Länge aller Verzögerungen im Hall, also die Größe des simulierten Raumes.Es reicht von einem kleinen Resonator bis hin zu einer riesigen Halle.

SignaldichteDer Regler steuert die Menge des in die Hallschleife zurückgeführten Klangs oder die Abklingzeit der Hallfahne. Oberhalb von 3 Uhr wird dieses Signal tatsächlich verstärkt und der Hall gerät in Selbstoszillation.

Jedes Mal, wenn der Ton in den Hall zurückgeführt wird, kann die Tonhöhe verschoben werden.Tonhöhe (Pitch)Der Knopf steuert das Ausmaß der Tonhöhenverschiebung von -1 bis +1 Oktave. Bei 12 Uhr wird keine Tonhöhenverschiebung angewendet; ganz im Uhrzeigersinn erhalten Sie den klassischen Schimmereffekt; dazwischen gibt es jede Menge Kuriositäten.Um die Wirkung des Pitch Shifters zu hören, ist es notwendig, den Decay zu erhöhen und den Klang zurückzukoppeln. Die Größe beeinflusst, wie stark der Ton in der Tonhöhe verschoben wird: Je größer der Raum, desto genauer ist die Tonhöhenverschiebung.

TextureDer Knopf steuert die Dämpfung des Halls.Von vollständig gegen den Uhrzeigersinn bis 12 Uhr wird ein Tiefpassfilter angewendet, um die Raumabsorption zu simulieren. Von 12 Uhr bis zum vollen CW wird ein Hochpassfilter angewendet, der für einen ungewöhnlichen, kristallähnlichen Effekt sorgt.

TiefkühlerDie Schaltfläche stellt den Hall auf (fast) unendliches Abklingen ein und schaltet den Eingang stumm.Dies funktioniert am besten ohne Tonhöhenverschiebung und bei großen Größen.

BALsteuert, wie „geglättet“ der Klang jedes Mal ist, wenn er die Schleife durchläuft.Für einen dichteren, gleichmäßigeren Klang vollständig im Uhrzeigersinn drehen.Wenn Sie den Regler vollständig gegen den Uhrzeigersinn drehen, hören Sie deutliche Wiederholungen des Klangs, ähnlich wie bei einem Multi-Tap-Delay.

Jede Verzögerung im Hall kann individuell durch 9 geglättete Zufalls-LFOs moduliert werden.RGBsteuert den Modulationsumfang, den der LFO auf die Verzögerungszeit anwendet.Kleine Modulationen erzeugen subtile Refrains und Geistertöne, große Modulationen erzeugen zufällige Tonhöhenverschiebungen.

FBKsteuert die Geschwindigkeit dieser LFOs.Der Bereich liegt zwischen etwa 1/100 Hz und etwa 100 Hz.Dieser Regler hat keine Wirkung, wenn kein Modulationsbetrag vorhanden ist.

Resonatormodus

Dies ist ein polyphoner, zweistimmiger, vierteiliger Resonator (oder Kammfilter), der durch die Karplus-Strong-Technik oder durch Erweiterung ausgesprochen wird.Um darauf zuzugreifen, drücken Sie beide schwarzen Tasten und dann eine der beiden Tasten, bis nur noch die zweite LED aus ist (d. h. wenn die LEDs 4, 2 und 2 leuchten).

Stellen Sie die Regler zunächst auf die folgenden Positionen: Size, Density, Stereo Spread, Feedback, Reverb vollständig gegen den Uhrzeigersinn, Pitch, In Gain, Position, Texture auf 12 Uhr, Dry/Wet vollständig im Uhrzeigersinn (im Uhrzeigersinn).

Jeder Eingang speist jede der beiden Stimmen/Resonatoren. In L ist intern mit In R verdrahtet. Wenn also nichts mit In R verbunden ist, speist das In L-Signal beide Stimmen.

SignaldichteDer Knopf steuert den Decay. Nach der 3-Uhr-Position wird die Abklingzeit unendlich und der Klang hält für immer an (Sie können ihn als herkömmlichen Oszillator verwenden).

Die Tonhöhe des gesteuerten Resonators beträgtTonhöhe (Pitch)Gesteuert über einen Knopf und einen V/Oct-Eingang kann der Resonator wie ein Oszillator „gespielt“ werden. Bei 12 Uhr beträgt die Tonhöhe A3 (220 Hz).Tatsächlich besteht jede Stimme aus vier „Teilen“ (vier Resonatoren), die auf unterschiedliche Tonhöhen eingestellt werden können, um Akkorde zu bilden.GrößeKnöpfe stellen Akkorde ein. Wechselt allmählich zwischen Unison, Fat, Superfat, Fat Power, Fat Octave, Octaves, Power, Major, Major7, Minor7, Minor, Sus2, Sus4, Minor9, Major9, Minor11, Major11, Major11.

TextureDer Knopf hilft dabei, die hohen/tiefen Frequenzen zu dämpfen, während der Schall den Resonator passiert. In der 12-Uhr-Position wird keine Filterung angewendet. CCW ist ein Tiefpassfilter und CW ist ein Bandpassfilter.Somit hat ein kurzer akustischer Impuls, der durch einen Resonator läuft, eine längere Dämpfung mit weniger hohen (möglicherweise niedrigen) Frequenzen.

Bei der Karplus-Strong-Synthese werden kurze Geräuschstöße gesendet, um einen Resonator anzuregen, wodurch die Synthese von Saiteninstrumenten wie Gitarren ermöglicht wird.Hier sind keine zusätzlichen Module erforderlich: Durch das Senden eines Triggers an den Trig-Eingang wird die aktuelle Stimme umgeschaltet (wenn Freeze inaktiv ist) und ein kurzer Rauschstoß an die umgeschaltete Stimme gesendet. Der Positionsregler modelliert grob die Klangfarbe und Dauer dieses Ausbruchs und stellt dar, wo die Saite angeschlagen wird.

 In Resonestor schaltet das Modul die aktive Stimme jedes Mal um, wenn ein Trigger empfangen wird, sodass Sie Duophonie erhalten.Zu jedem Zeitpunkt steuern die Regler (Tonhöhe, Akkord, Feedback, Dämpfung) nur die Parameter des Resonators der aktiven Stimme, andere Stimmen behalten ihre zuletzt eingestellten Parameter.Wenn Sie mit dem Klang Ihrer aktuellen Stimme zufrieden sind und diese beibehalten möchten (vielleicht als Drone, andere Stimmen für die Melodie verwenden),TiefkühlerDrücken SieDadurch wird die Stimme sofort gewechselt und verhindert, dass Trig die Stimme automatisch wechselt.

Positionsteuert die Klangfarbe und Dauer des Geräuschstoßes. CCW ist länger und gedämpfter, CW ist kürzer und höhenreicher.An beiden Enden des Knopfes ist der Burst nicht hörbar (entweder zu gedämpft oder zu kurz) und kann zum „Stummschalten“ der Stimme verwendet werden.

Tiefkühlerschaltet die aktuelle Stimme um und verhindert ein weiteres Umschalten der Stimme durch Trig CV.

NASSVerzerrt die Klangfarbe der Stimme zufällig, indem jedes Kammfilter mit tiefpassgefiltertem Rauschen moduliert wird.Bei vollem CCW ist der Modulationsgrad maximal, das Rauschen wird jedoch vollständig gefiltert und hat keine Auswirkung.Perfekt CW, das Rauschen ist ungefiltert und der Modulationsbetrag ist Null, es gibt also keinen Effekt.Dazwischen lassen sich interessante Effekte erzielen, von dezenten Verwacklungen bis hin zu harten Verzerrungen.

BALweist jeden Part und jede Stimme einem Ausgang zu (Out L oder Out R).Bei vollem CCW geht jede Stimme an einen anderen Ausgang. Bei 12 Uhr werden beide Stimmen gleichmäßig auf beide Ausgänge gemischt.Bei vollem CW werden Teile beider Stimmen an beide Ausgänge verteilt, um einen breiten Stereoeffekt zu erzielen.

FBKsimuliert Saitenobertöne.Bei vollem Gegenuhrzeigersinn hat es keine Auswirkung.Vollständig im CW erklingt die zweite Harmonische. 2 um 12 Uhr次, 10 um 4 Uhr次Usw.

RVBs sind Steuert die zufällige Verzögerungszeit, bevor ein Ton (Eingabe oder Burst) jeden Resonator in der aktuellen Stimme trifft.Bei der KS-Synthese mit Akkorden entsteht der Eindruck, als würden die Saiten geklatscht.Die Verzögerungszeit wird bei jedem Sprachschalter zufällig ausgewählt.